_AR
coleção
_AR
designer
dan azvdo
edição
M1
ano
2026
composição
aço, vidro e pintura a pó
fotos
casa azvdo
catálogo
NO VOCABULÁRIO DA ARQUITETURA E DO DESIGN DE INTERIORES, COSTUMAMOS TRATAR O "VAZIO" COMO O ESPAÇO QUE SOBRA. O ESPAÇO ENTRE A POLTRONA E A PAREDE; O ESPAÇO ENTRE O PISO E O TETO. NO ENTANTO, A FÍSICA NOS ENSINA QUE O VAZIO NÃO EXISTE. O QUE CHAMAMOS DE ESPAÇO "LIVRE" ESTÁ, NA VERDADE, PREENCHIDO POR UMA SUBSTÂNCIA FLUIDA, DENSA E EM CONSTANTE MOVIMENTO: O AR.
A COLEÇÃO _AR NÃO FOI DESENHADA PARA OCUPAR UM LUGAR NO ESPAÇO; ELA FOI DESENHADA PARA REVELAR A SUBSTÂNCIA QUE JÁ ESTAVA LÁ.
ESTE DOCUMENTO É UM MERGULHO PROFUNDO NO PROCESSO DE CRIAÇÃO, ENGENHARIA E CONCEITUAÇÃO ARTÍSTICA DESTA COLABORAÇÃO ENTRE O DAN AZVDO E A M1. AQUI, DISSECAMOS COMO FENÔMENOS METEOROLÓGICOS EXTREMOS, A ANTROPOLOGIA DE VESTIMENTAS ASIÁTICAS ANCESTRAIS E A ENGENHARIA DE PRECISÃO SE FUNDIRAM PARA CRIAR NÃO APENAS UMA SÉRIE DE LUMINÁRIAS, MAS INSTRUMENTOS ATMOSFÉRICOS.
BEM-VINDOS À TEMPESTADE.
CAPÍTULO I: A FÍSICA DOS FLUIDOS E A GEOMETRIA DO TORNADO
PARA COMPREENDER A FORMA DA COLEÇÃO _AR, É NECESSÁRIO ABANDONAR A ESTÉTICA PURA E ADENTRAR O DOMÍNIO DA MECÂNICA DOS FLUIDOS. A PERGUNTA INICIAL DO PROJETO FOI: "QUAL É A FORMA DO VENTO?"
O VENTO, EM SUA ESSÊNCIA, É INVISÍVEL. SÓ PERCEBEMOS SUA EXISTÊNCIA QUANDO ELE INTERAGE COM A MATÉRIA — QUANDO AGITA AS FOLHAS DE UMA ÁRVORE, LEVANTA A AREIA DO DESERTO OU DESPENTEIA O CABELO. MAS EXISTE UM MOMENTO NA NATUREZA EM QUE O VENTO SE TORNA VISÍVEL POR SI SÓ, ATRAVÉS DA PURA VIOLÊNCIA DE SUA VELOCIDADE: O TORNADO.
O TORNADO É UM FENÔMENO DE VORTICIDADE. QUANDO MASSAS DE AR DE DIFERENTES TEMPERATURAS E PRESSÕES COLIDEM, CRIA-SE UM EIXO DE ROTAÇÃO. A FORÇA CENTRÍFUGA EMPURRA AS PARTÍCULAS PARA FORA, CRIANDO UM CENTRO DE BAIXA PRESSÃO. A NATUREZA, EM SUA BUSCA INCESSANTE POR EFICIÊNCIA ENERGÉTICA, MOLDA ESSE EVENTO EM UMA FORMA GEOMÉTRICA PERFEITA: O CONE.
1.1 O PRINCÍPIO DE BERNOULLI E O EFEITO VENTURI
AS ESTRUTURAS DAS LUMINÁRIAS _AR — DOIS CONES QUE SE TOCAM PELOS VÉRTICES — É UMA REPRESENTAÇÃO TRIDIMENSIONAL DE UM PRINCÍPIO FÍSICO FUNDAMENTAL. O PRINCÍPIO DE BERNOULLI DESCREVE O COMPORTAMENTO DE UM FLUIDO (NESTE CASO, O AR) MOVENDO-SE AO LONGO DE UMA LINHA DE CORRENTE.
AO ESTREITARMOS A PASSAGEM DO AR (O PONTO DE UNIÃO ENTRE OS DOIS CONES), PROVOCAMOS O EFEITO VENTURI. A VELOCIDADE DO FLUIDO AUMENTA, E A PRESSÃO DIMINUI. NA LUMINÁRIA, ESSE "GARGALO" FÍSICO NÃO SERVE PARA PASSAR AR, MAS PARA PASSAR LUZ.
NÓS TRATAMOS A LUZ COMO UM FLUIDO. AO COMPRIMIR A FONTE LUMINOSA NO PONTO MAIS ESTREITO DA PEÇA E PERMITIR QUE ELA SE EXPANDA PARA AS BORDAS LARGAS DO CONE, CRIAMOS UMA "ACELERAÇÃO VISUAL". A LUZ PARECE EXPLODIR A PARTIR DO CENTRO, LAVANDO AS PAREDES INTERNAS DO CONE COM UM GRADIENTE SUAVE QUE MIMETIZA A DISPERSÃO DA LUZ SOLAR ATRAVÉS DE NUVENS DE TEMPESTADE.
ESTA NÃO É UMA FORMA ALEATÓRIA. É A FORMA QUE O UNIVERSO ASSUME QUANDO PRECISA TRANSPORTAR ENERGIA DE UM PONTO A OUTRO COM A MÁXIMA EFICIÊNCIA E O MÍNIMO DE ATRITO.
Luminária de mesa Brisa | Aço, Vidro e Pintura a Pó
Luminária de mesa Brisa | Aço, Vidro e Pintura a Pó
Luminária de mesa dǒ̌ulì | Aço, Vidro e Pintura a Pó
Luminária de mesa dǒ̌ulì | Aço, Vidro e Pintura a Pó
CAPÍTULO II: ANTROPOLOGIA DO DESIGN — O LEGADO DO DǑULÌ
SE A FÍSICA NOS DEU A ESTRUTURA, A HISTÓRIA NOS DEU A ALMA. A BUSCA POR FORMAS QUE DIALOGAM COM O AR NOS LEVOU INEVITAVELMENTE À ÁSIA E À HISTÓRIA DO DǑULÌ (斗笠) — O CHAPÉU CÔNICO DE BAMBU OU PALHA UTILIZADO HÁ MILÊNIOS POR AGRICULTORES E VIAJANTES NO VIETNÃ, CHINA, JAPÃO E CORÉIA.
2.1 A AERODINÂMICA VERNÁCULA
POR QUE O DǑULÌ É CÔNICO? A RESPOSTA RESIDE, NOVAMENTE, NA INTERAÇÃO COM OS ELEMENTOS.
UM CHAPÉU DE ABAS RETAS (COMO UM CHAPÉU DE PALHA OCIDENTAL) CRIA UMA "VELA". SE UM VENTO FORTE BATER CONTRA ELE, A RESISTÊNCIA DO AR ARRANCARÁ O CHAPÉU DA CABEÇA DO USUÁRIO. O DǑULÌ, POR SUA VEZ, É AERODINÂMICO. SUA FORMA INCLINADA PERMITE QUE O VENTO FLUA SOBRE A SUPERFÍCIE, PRESSIONANDO-O CONTRA A CABEÇA DO USUÁRIO EM VEZ DE LEVANTÁ-LO. ELE USA A FORÇA DO VENTO PARA AUMENTAR SUA ESTABILIDADE.
A COLEÇÃO _AR APROPRIA-SE DESSA INTELIGÊNCIA MILENAR. NOSSAS LUMINÁRIAS FUNCIONAM SOB A MESMA LÓGICA DE "PROTEÇÃO E FLUXO". O CONE SUPERIOR ATUA COMO O ESCUDO, A PROTEÇÃO CONTRA AS INTEMPÉRIES (METAFORICAMENTE), ENQUANTO O CONE INFERIOR ATUA COMO O DIFUSOR.
2.2 O MINIMALISMO COMO FERRAMENTA DE SOBREVIVÊNCIA
O DǑULÌ É UM EXEMPLO DE DESIGN DE SOBREVIVÊNCIA. NÃO HÁ NADA NELE QUE SEJA SUPÉRFLUO. NÃO HÁ ORNAMENTOS DESNECESSÁRIOS. TUDO É ESTRUTURA E FUNÇÃO.
AO DESENHAR A _AR COM A M1, ADOTAMOS ESSE RIGOR MONÁSTICO. ELIMINAMOS PARAFUSOS APARENTES, OCULTAMOS AS EMENDAS, REDUZIMOS A ESPESSURA DAS BORDAS AO LIMITE DO POSSÍVEL NA USINAGEM DO ALUMÍNIO. A PEÇA FINAL, ASSIM COMO O CHAPÉU, DEVE PARECER UMA EXTENSÃO NATURAL DO AMBIENTE, E NÃO UMA INTRUSÃO.
{_ancestral} * _origem + _meios = (en) fim’s
A MATÉRIA DO VAZIO
“AR nasce desse movimento invisível
que, por um instante, aceita virar forma.”
Dan Azvdo
Luminária Coluna Oya | Aço, Vidro e Pintura a Pó
CAPÍTULO IV: ENGENHARIA E CONSTRUÇÃO — A EXPERTISE M1
TRANSFORMAR POESIA EM PRODUTO INDUSTRIAL EXIGE ENGENHARIA DE PONTA. A M1, RECONHECIDA POR SUA EXCELÊNCIA TÉCNICA NO MERCADO DE ILUMINAÇÃO BRASILEIRO, FOI A PARCEIRA VITAL PARA QUE A COLEÇÃO _AR NÃO FOSSE APENAS UMA ESCULTURA, MAS UMA FERRAMENTA LUMINOTÉCNICA DE ALTA PERFORMANCE.
4.1 O DESAFIO DA UNIÃO (O VÉRTICE)
O PONTO MAIS CRÍTICO DO DESIGN É A UNIÃO DOS DOIS CONES. VISUALMENTE, ELES PARECEM APENAS SE TOCAR, DESAFIANDO A GRAVIDADE.
PARA CONSEGUIR ISSO, A ENGENHARIA DA M1 DESENVOLVEU UM SISTEMA DE FIXAÇÃO INTERNA INVISÍVEL, QUE GARANTE ROBUSTEZ ESTRUTURAL SEM COMPROMETER A LIMPEZA VISUAL. O CABO DE ALIMENTAÇÃO, MUITAS VEZES UM PROBLEMA ESTÉTICO, FOI INTEGRADO AO DESENHO, TORNANDO-SE UMA LINHA GRÁFICA QUE DIALOGA COM A GEOMETRIA DA PEÇA, COMO A "CAUDA" DE UM CICLONE.
4.2 GESTÃO TÉRMICA E TECNOLOGIA LED
LUZ É CALOR. FONTES DE LUZ LED DE ALTA POTÊNCIA GERAM TEMPERATURAS QUE, SE NÃO DISSIPADAS, DESTROEM OS COMPONENTES ELETRÔNICOS.
AQUI, A FORMA SEGUE A FUNÇÃO TÉRMICA. O CORPO CÔNICO DE ALUMÍNIO DAS LUMINÁRIAS _AR ATUA COMO UM DISSIPADOR DE CALOR PASSIVO GIGANTE. A ÁREA DE SUPERFÍCIE DO CONE É PERFEITA PARA A TROCA DE CALOR COM O AMBIENTE (CONVECÇÃO), PERMITINDO QUE O LED OPERE EM SUA CAPACIDADE MÁXIMA POR MILHARES DE HORAS SEM DEGRADAÇÃO.
4.3 FOTOMETRIA: A LUZ "DARK LIGHT"
UM DOS MAIORES INIMIGOS DA BOA ILUMINAÇÃO É O OFUSCAMENTO (GLARE). A GEOMETRIA PROFUNDA DOS CONES DA COLEÇÃO AR PERMITE UM CONTROLE ABSOLUTO DO ÂNGULO DE CORTE (CUTOFF).
* CONE SUPERIOR: BLOQUEIA A VISÃO DIRETA DA FONTE DE LUZ.
* CONE INFERIOR: ATUA COMO REFLETOR E DIFUSOR.
O RESULTADO É O QUE CHAMAMOS TECNICAMENTE DE EFEITO DARK LIGHT EM CERTOS ÂNGULOS: VOCÊ VÊ A LUZ ILUMINANDO O AMBIENTE, VÊ O EFEITO NO PISO OU NA MESA, MAS NÃO É CEGADO PELA FONTE. É UMA LUZ GENTIL, ARQUITETÔNICA, FEITA PARA O CONFORTO HUMANO.
4.4 ACABAMENTO E TEXTURA
A ESCOLHA DO PRETO FOSCO TEXTURIZADO NÃO FOI APENAS ESTÉTICA. EM FÍSICA ÓPTICA, O PRETO É A ABSORÇÃO DE TODO O ESPECTRO VISÍVEL. QUERÍAMOS QUE A ESTRUTURA DA LUMINÁRIA "DESAPARECESSE" NO ESCURO, DEIXANDO APENAS A LUZ EMANADA SER A PROTAGONISTA. NO ENSAIO "STRONGER WIND", ESSA TEXTURA PROVOU SER RESISTENTE À ABRASÃO DA AREIA, REAFIRMANDO A DURABILIDADE DA PINTURA ELETROSTÁTICA UTILIZADA PELA M1.
Arandela Vento | Aço, Vidro e Pintura a Pó
Arandela Vento | Aço, Vidro e Pintura a Pó
CAPÍTULO VI: RESPIRAR A LUZ
EM UM MUNDO SATURADO DE IMAGENS, TELAS BRILHANTES E RUÍDO VISUAL, A COLEÇÃO _AR PROPÕE UM RETORNO AO ESSENCIAL. ELA NOS LEMBRA QUE DESIGN NÃO É SOBRE ADICIONAR COISAS AO MUNDO, MAS SOBRE DAR SENTIDO AO QUE JÁ EXISTE. NÓS DEMOS FORMA AO AR. NÓS DOMAMOS A LUZ.
AO OBSERVAR AS FOTOGRAFIAS DE STRONGER WIND, ONDE LUTO CONTRA A TEMPESTADE PROTEGIDO PELO MEU CHAPÉU CÔNICO, E AO OLHAR PARA A LUMINÁRIA AR, PARADA E SILENCIOSA NO CANTO DE UMA SALA, VEJO A MESMA ENTIDADE. AMBAS SÃO RESPOSTAS À TURBULÊNCIA.
A _AR NÃO GRITA. ELA NÃO PISCA. ELA NÃO MUDA DE COR COM UM APLICATIVO. ELA PERMANECE. ELA RESISTE. E, ACIMA DE TUDO, ELA RESPIRA.
ESTA É A NOSSA CONTRIBUIÇÃO PARA O DESIGN BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO: UMA COLEÇÃO QUE TEM RAÍZES NA TERRA (M1), CABEÇA NAS NUVENS (DAN AZVDO) E CORPO MOLDADO PELO VENTO.
CAPÍTULO III: A CAMPANHA "STRONGER WIND" — O CORPO COMO PROVA
PARA O LANÇAMENTO DESTA COLEÇÃO, A FOTOGRAFIA TRADICIONAL DE ESTÚDIO PARECIA INSUFICIENTE, ATÉ DESONESTA. FOTOGRAFAR UMA COLEÇÃO INSPIRADA NO VENTO DENTRO DE UMA SALA FECHADA, COM AR CONDICIONADO, SERIA TRAIR O CONCEITO. PRECISÁVAMOS DE ATRITO. PRECISÁVAMOS DE CAOS.
ASSIM NASCEU O ENSAIO VISUAL E PERFORMÁTICO "STRONGER WIND" (VENTO MAIS FORTE).
3.1 A ESCOLHA DO CENÁRIO: O DESERTO DA MATÉRIA
ESCOLHEMOS UM CENÁRIO ÁRIDO, INÓSPITO, ONDE A TERRA E O CÉU SE CONFUNDEM EM UMA NÉVOA DE POEIRA. ESTE AMBIENTE NÃO REPRESENTA APENAS UM LUGAR GEOGRÁFICO, MAS UM ESTADO MENTAL DE ISOLAMENTO E RESISTÊNCIA. É O "LUGAR NENHUM" ONDE A ARQUITETURA SE FAZ MAIS NECESSÁRIA COMO ABRIGO.
3.2 A PERFORMANCE DO DESIGNER: DAN AZVDO
DECIDI, COMO CRIADOR, COLOCAR MEU PRÓPRIO CORPO NA LINHA DE FRENTE. NÃO COMO UM MODELO PASSIVO, MAS COMO UM OBJETO DE TESTE. NAS IMAGENS, VISTO TRAJES NEGROS, CAMADAS DE TECIDO QUE REAGEM VIOLENTAMENTE AO VENTO. SOBRE A CABEÇA, O DǑULÌ TRADICIONAL.
O QUE A CÂMERA CAPTURA NÃO É UMA POSE, É UMA REAÇÃO. O VENTO EMPURRA, E O CORPO PRECISA CRIAR UM ÂNGULO DE RESISTÊNCIA PARA NÃO CAIR. A AREIA FUSTIGA A PELE E O METAL DA LUMINÁRIA COM A MESMA INDIFERENÇA.
3.3 A SIMBIOSE HOMEM-OBJETO
HÁ UM PARALELISMO VISUAL INTENCIONAL NAS FOTOS:
* O MEU CORPO LUTANDO CONTRA O VENTO, ANCORADO NO CHÃO, MAS FLUIDO NO TOPO.
* AS LUMINÁRIAS _AR, PREENCHENDO ESPAÇOS VAZIOS E ESTÉREIS..
O ENSAIO STRONGER WIND É A VALIDAÇÃO DA TESE. MOSTRA QUE A BELEZA REAL NÃO SURGE DA PERFEIÇÃO INTOCADA, MAS DA CAPACIDADE DE SE MANTER ELEGANTE E FUNCIONAL MESMO SOB PRESSÃO EXTREMA. AS LUMINÁRIAS _AR, COM SEU ACABAMENTO PRETO FOSCO, PERMANECE IMPERTURBÁVEL,. ELA É O PONTO DE ORDEM NO CAOS.
Luminária Coluna Oya | Aço, Vidro e Pintura a Pó
Luminária pendente Brisa | Aço, Vidro e Pintura a Pó
CAPÍTULO V: A FAMÍLIA AR E SUAS APLICAÇÕES
A COLEÇÃO FOI DESMEMBRADA EM TIPOLOGIAS QUE COBREM AS NECESSIDADES DO VIVER CONTEMPORÂNEO.
5.1 LUMINÁRIA COLUNA OYA E ARANDELA VENTO
AS VERSÕES DE COLUNA E ARANDELA SÃO ESCULTURAIS. SE LEVANTAM DO SOLO OU SURGEM NA PAREDE COMO PLANTAS CARNÍVORAS EXÓTICAS OU UM INSTRUMENTO DE TOPOGRAFIA. IDEAL PARA CRIAR "ILHAS DE LUZ" EM SALAS DE ESTAR, AO LADO DE POLTRONAS DE LEITURA OU SOZINHAS COMO PROTAGONISTAS. ELAS NÃO ILUMINAM A SALA INTEIRA; ELAS CRIAM UM CENÁRIO.
5.2 LUMINÁRIA PENDENTE BRISA
SUSPENSA, A LUMINÁRIA REVELA SUA TOTAL SIMETRIA. É A VERSÃO QUE MAIS SE ASSEMELHA AO DǑULÌ FLUTUANDO. PERFEITA PARA MESAS DE JANTAR OU BANCADAS, ONDE A LUZ PRECISA SER FUNCIONAL PARA A SUPERFÍCIE, MAS AGRADÁVEL PARA OS ROSTOS DE QUEM ESTÁ SENTADO.
5.3 LUMINARIA MESA DǑULÌ OU BRISA
AS VERSÕES LEVAM A TEMPESTADE PARA O ALCANCE DAS MÃOS. SÃO OBJETOS DE DESEJO, TÁTEIS. A LUZ QUE ESCAPA PELA BASE DESSAS LUMINÁRIAS CRIAM UM EFEITO DE "LEVITAÇÃO", FAZENDO OS CONES PESADOS DE METAL PAREÇAM FLUTUAR SOBRE A MESA DE CABECEIRA OU ESCRITÓRIO.
