fotos
casa azvdo
_ouro preto
coleção
_ouro preto
designer
dan azvdo
edição
casa azvdo
ano
2026
composição
madeira carbonizada e latão
fotos
casa azvdo
catálogo
{_ancestral} * _origem + _meios = (en) fim’s
A COLEÇÃO _OURO PRETO NASCE DE UM DESLOCAMENTO FÍSICO E INTELECTUAL REALIZADO POR DAN AZVDO EM OUTUBRO DE 2025 AO LONGO DA ESTRADA REAL, ATRAVESSANDO TIRADENTES, SÃO JOÃO DEL-REI E CULMINANDO EM OURO PRETO. ESSE PERCURSO CONFIGURA-SE MENOS COMO DESLOCAMENTO GEOGRÁFICO E MAIS COMO OPERAÇÃO DE LEITURA TERRITORIAL, NA QUAL O CORPO DO OBSERVADOR TORNA-SE INSTRUMENTO SENSÍVEL PARA COMPREENDER A ESPESSURA HISTÓRICA, TÉCNICA E SIMBÓLICA QUE ESTRUTURA MINAS GERAIS COMO UM DOS TERRITÓRIOS MAIS COMPLEXOS DO ATLÂNTICO SUL. A COLEÇÃO EMERGE DESSE ATRAVESSAMENTO COMO CONSEQUÊNCIA DIRETA DE UMA ESCAVAÇÃO INTELECTUAL, ONDE O DESIGN ATUA COMO MEIO DE TRADUÇÃO MATERIAL DE CAMADAS TEMPORAIS ACUMULADAS.
AS CIDADES HISTÓRICAS MINEIRAS APRESENTAM UMA ORGANIZAÇÃO URBANA QUE RESPONDE A UMA LÓGICA DISTINTA DAQUELA IMPOSTA PELOS MODELOS RACIONAIS EUROPEUS POSTERIORES. O TRAÇADO ACOMPANHA O RELEVO, ACEITA O DECLIVE, NEGOCIA COM O SOLO E RECONHECE A PRESENÇA DA ÁGUA COMO AGENTE ESTRUTURADOR. RUAS SINUOSAS, BECOS ESTREITOS, LARGOS INESPERADOS E ESCADARIAS ABRUPTAS COMPÕEM UM SISTEMA URBANO QUE REVELA PROFUNDO ENTENDIMENTO DAS FORÇAS NATURAIS E DAS EXIGÊNCIAS PRÁTICAS DA VIDA COTIDIANA. TRATA-SE DE UM URBANISMO EMPÍRICO, PORÉM ALTAMENTE SOFISTICADO, CONSTRUÍDO A PARTIR DA OBSERVAÇÃO, DA EXPERIÊNCIA ACUMULADA E DO DOMÍNIO TÉCNICO TRANSMITIDO ENTRE GERAÇÕES.
EM TIRADENTES, A ESCALA REDUZIDA DO CONJUNTO EDIFICADO REVELA UMA PRECISÃO RARA NA RELAÇÃO ENTRE ARQUITETURA E USO SOCIAL. AS CONSTRUÇÕES NÃO SE IMPÕEM PELO EXCESSO, MAS PELA HARMONIA ENTRE VOLUMES, VÃOS E MATERIAIS. SÃO JOÃO DEL-REI AMPLIA ESSA LÓGICA AO ARTICULAR FUNÇÕES CIVIS, RELIGIOSAS E COMERCIAIS EM UM TECIDO URBANO CONTÍNUO, ONDE A MONUMENTALIDADE NÃO ROMPE COM O COTIDIANO, MAS O INCORPORA. OURO PRETO, POR SUA VEZ, APRESENTA-SE COMO SÍNTESE RADICAL DESSE PENSAMENTO CONSTRUTIVO, CONFIGURANDO-SE COMO ORGANISMO MINERAL NO QUAL ARQUITETURA, URBANISMO E GEOLOGIA SE FUNDEM EM UMA ÚNICA ENTIDADE.
_CADEIRA ADMO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 45X45X75
A COLEÇÃO _OURO PRETO ABSORVE ESSA DIMENSÃO AO COMPREENDER O DESIGN COMO PRÁTICA DE LEITURA E TRADUÇÃO DESSES SABERES. NÃO SE TRATA DE HOMENAGEAR FIGURAS ISOLADAS, MAS DE RECONHECER UMA INTELIGÊNCIA COLETIVA QUE MOLDOU O TERRITÓRIO. A ESCOLHA CONSCIENTE DOS MATERIAIS, A CONTENÇÃO FORMAL E O RIGOR ESTRUTURAL DAS PEÇAS REFLETEM ESSE ENTENDIMENTO, ESTABELECENDO UMA RELAÇÃO DIRETA ENTRE OBJETO CONTEMPORÂNEO E CONHECIMENTO ANCESTRAL.
A PRESENÇA AFRICANA NA CONSTRUÇÃO DE MINAS GERAIS NÃO SE RESTRINGE À MINERAÇÃO. ELA SE MANIFESTA DE FORMA DECISIVA NA CARPINTARIA, NA CANTARIA E NA ORGANIZAÇÃO DOS CANTEIROS DE OBRA. O DOMÍNIO DA MADEIRA, O CONHECIMENTO SOBRE SECAGEM, RESISTÊNCIA E ENCAIXES ESTRUTURAIS PERMITIRAM A CRIAÇÃO DE EDIFICAÇÕES DURÁVEIS EM UM AMBIENTE DE ALTA UMIDADE E VARIAÇÃO TÉRMICA. ESSES SABERES, TRANSMITIDOS POR MEIO DA PRÁTICA E DA ORALIDADE, CONSTITUEM UMA TECNOLOGIA DO FAZER QUE ANTECEDE A FORMALIZAÇÃO ACADÊMICA DA ENGENHARIA E DA ARQUITETURA NO BRASIL.
MESTRES CARPINTEIROS AFRICANOS E AFRODESCENDENTES DESENVOLVERAM SOLUÇÕES CONSTRUTIVAS QUE GARANTIRAM ESTABILIDADE ÀS EDIFICAÇÕES EM TERRENOS ÍNGREMES E INSTÁVEIS. O USO DE TRAVAMENTOS INTERNOS, SISTEMAS DE ENCAIXE SEM PREGOS E DISTRIBUIÇÃO EQUILIBRADA DE CARGAS REVELA UMA COMPREENSÃO ESTRUTURAL REFINADA. DA MESMA FORMA, A CANTARIA — ARTE DE TRABALHAR A PEDRA — EXIGIA PRECISÃO MATEMÁTICA E CONHECIMENTO PROFUNDO DOS MATERIAIS DISPONÍVEIS. ESSES PROFISSIONAIS SABIAM IDENTIFICAR A RESISTÊNCIA DAS ROCHAS, PREVER SEU COMPORTAMENTO AO LONGO DO TEMPO E INTEGRÁ-LAS AO CONJUNTO EDIFICADO DE FORMA HARMÔNICA.
_OURO PRETO DIALOGA COM ESSAS TRADIÇÕES AO ELEGER A MADEIRA CARBONIZADA COMO ELEMENTO CENTRAL. O FOGO, NESSE CONTEXTO, NÃO REPRESENTA DESTRUIÇÃO, MAS TRANSFORMAÇÃO E PRESERVAÇÃO. A CARBONIZAÇÃO SELA A SUPERFÍCIE, PROTEGE O INTERIOR DA MATÉRIA E INSCREVE NELA UMA CAMADA VISÍVEL DE TEMPO. ESSE GESTO MATERIAL ESTABELECE UM PARALELO SIMBÓLICO COM A HISTÓRIA DAS PESSOAS AFRICANAS QUE CONSTRUÍRAM MINAS GERAIS: CORPOS E SABERES MARCADOS POR VIOLÊNCIA, MAS RESISTENTES, CAPAZES DE ATRAVESSAR SÉCULOS E AINDA SE FAZER PRESENTES.
ALÉM DAS INFLUÊNCIAS AFRICANAS, A ESCAVAÇÃO HISTÓRICA REVELA A PARTICIPAÇÃO DE AGENTES VINDOS DO ORIENTE, CUJOS CONHECIMENTOS TÉCNICOS E ESTÉTICOS CONTRIBUÍRAM PARA A FORMAÇÃO DO TERRITÓRIO MINEIRO. COMERCIANTES, ARTESÃOS E ESPECIALISTAS EM ROTAS DE CIRCULAÇÃO TROUXERAM CONSIGO SABERES LIGADOS À METALURGIA, À MATEMÁTICA APLICADA E À ORGANIZAÇÃO ESPACIAL. ESSES CONHECIMENTOS INFLUENCIARAM DE FORMA INDIRETA A ESTÉTICA E A TÉCNICA DA CIDADE, AMPLIANDO O REPERTÓRIO LOCAL E REFORÇANDO SEU CARÁTER DE CONFLUÊNCIA CULTURAL.
DAN AZVDO - DESIGNER
OS MUSEUS, IGREJAS, ARQUIVOS E SÍTIOS ARQUEOLÓGICOS DA CIDADE COMPÕEM UM SISTEMA INTEGRADO DE MEMÓRIA. ELES DOCUMENTAM NÃO APENAS A HISTÓRIA OFICIAL, MAS TAMBÉM AS PRÁTICAS COTIDIANAS, OS MODOS DE FAZER E AS TECNOLOGIAS DESENVOLVIDAS LOCALMENTE. A COLEÇÃO DIALOGA COM ESSE SISTEMA AO PROPOR OBJETOS QUE OPERAM COMO ARTEFATOS CONTEMPORÂNEOS, CAPAZES DE INTEGRAR ACERVOS MUSEOLÓGICOS E FOMENTAR DEBATES ACADÊMICOS SOBRE PATRIMÔNIO, IDENTIDADE E DESIGN.
NESSE SENTIDO, AS PEÇAS DA COLEÇÃO _OURO PRETO ULTRAPASSAM O CAMPO DO MOBILIÁRIO FUNCIONAL E APROXIMAM-SE DO OBJETO DE ACERVO. ELAS NÃO SE ESGOTAM NO USO, MAS CARREGAM CONSIGO UMA NARRATIVA HISTÓRICA E SIMBÓLICA QUE PODE SER ATIVADA EM CONTEXTOS EXPOSITIVOS, EDUCATIVOS E CURATORIAIS. O SILÊNCIO FORMAL E A PRESENÇA FÍSICA CONTIDA DAS PEÇAS CONVIDAM À CONTEMPLAÇÃO E À REFLEXÃO, ESTABELECENDO UMA RELAÇÃO TEMPORAL DISTINTA DAQUELA IMPOSTA PELA LÓGICA DO CONSUMO IMEDIATO.
A CIDADE DE OURO PRETO, ENQUANTO ARQUIVO VIVO, OFERECE UM MODELO ALTERNATIVO DE COMPREENSÃO DO PATRIMÔNIO. NÃO SE TRATA DE PRESERVAR FORMAS ESTÁTICAS, MAS DE RECONHECER PROCESSOS, TÉCNICAS E SABERES EM CONSTANTE TRANSFORMAÇÃO. A COLEÇÃO OURO PRETO INCORPORA ESSA VISÃO AO TRATAR O DESIGN COMO PRÁTICA DE ESCAVAÇÃO INTELECTUAL, CAPAZ DE REVELAR CAMADAS OCULTAS DA HISTÓRIA E REATIVÁ-LAS NO PRESENTE.
_MESA TRAVESSIA | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 240X130X75
ESSA CONFIGURAÇÃO NÃO É RESULTADO EXCLUSIVO DA IMPOSIÇÃO COLONIAL EUROPEIA, MAS FRUTO DE UM ENCONTRO COMPLEXO ENTRE SABERES AFRICANOS, INDÍGENAS, EUROPEUS E ORIENTAIS. A COLEÇÃO _OURO PRETO PROPÕE UMA REVISÃO DESSE ENTENDIMENTO AO DESLOCAR O FOCO NARRATIVO DA HISTÓRIA TRADICIONAL. SEM NEGAR A VIOLÊNCIA DO SISTEMA ESCRAVOCRATA, A COLEÇÃO ENFATIZA A CENTRALIDADE DOS CONHECIMENTOS TÉCNICOS E CIENTÍFICOS DAS PESSOAS AFRICANAS E AFRODESCENDENTES QUE ATUARAM COMO AGENTES FUNDAMENTAIS NA CONSTRUÇÃO DESSAS CIDADES. OURO PRETO, SOB ESSA PERSPECTIVA, É TERRITÓRIO INTELECTUAL E MATERIAL DO POVO AFRICANO, ESPAÇO ERGUIDO E MANTIDO POR SABERES PROFUNDAMENTE ENRAIZADOS EM TRADIÇÕES MILENARES.
AS TÉCNICAS DE MINERAÇÃO EMPREGADAS NA REGIÃO EVIDENCIAM UM DOMÍNIO AVANÇADO DA GEOLOGIA E DA ENGENHARIA HIDRÁULICA. SISTEMAS DE ESCAVAÇÃO SUBTERRÂNEA, CANAIS DE DRENAGEM, ESTRUTURAS DE CONTENÇÃO E MÉTODOS DE LAVAGEM DO OURO EXIGIAM CONHECIMENTO PRECISO DO COMPORTAMENTO DOS SOLOS E DAS ÁGUAS. MUITOS DESSES MÉTODOS ENCONTRAM PARALELOS DIRETOS EM PRÁTICAS AFRICANAS ANTERIORES À COLONIZAÇÃO, ESPECIALMENTE EM REGIÕES DO ATUAL CONGO, ANGOLA E COSTA DO OURO, ONDE A EXTRAÇÃO MINERAL JÁ ERA REALIZADA DE FORMA SISTEMÁTICA. ESSES SABERES NÃO FORAM IMPROVISADOS EM MINAS GERAIS; FORAM ADAPTADOS, REFINADOS E APLICADOS COM RIGOR CIENTÍFICO.
PERSONAGENS COMO CHICO REI, FIGURA HISTÓRICA DE ORIGEM AFRICANA QUE, SEGUNDO REGISTROS E TRADIÇÕES ORAIS, DOMINAVA PROFUNDAMENTE AS TÉCNICAS DE MINERAÇÃO, SIMBOLIZAM ESSA INTELIGÊNCIA APLICADA. SUA CAPACIDADE DE ORGANIZAR O TRABALHO, COMPREENDER OS VEIOS AURÍFEROS E ADMINISTRAR RECURSOS PERMITIU-LHE ADQUIRIR NÃO APENAS A PRÓPRIA LIBERDADE, MAS TAMBÉM A DE OUTROS MEMBROS DE SUA COMUNIDADE. EMBORA MUITOS NOMES TENHAM SIDO APAGADOS DOS ARQUIVOS OFICIAIS, A CIDADE PRESERVA EM SUA MATERIALIDADE OS VESTÍGIOS DESSAS PRESENÇAS. CADA GALERIA SUBTERRÂNEA, CADA MURO DE PEDRA SECA, CADA ENCAIXE ESTRUTURAL CARREGA A MARCA DE MÃOS QUE COMPREENDIAM PROFUNDAMENTE A MATÉRIA COM A QUAL TRABALHAVAM.
_MESA TRAVESSIA E CADEIRA ADMO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
PERMANÊNCIA SENSÍVEL
O OURO, ELEMENTO CENTRAL DA ECONOMIA E DA SIMBOLOGIA DE OURO PRETO, É COMPREENDIDO NA COLEÇÃO COMO METÁFORA DA ALMA. MAIS DO QUE RIQUEZA MATERIAL, ELE REPRESENTA ENERGIA CONDENSADA, RESULTADO DO ESFORÇO HUMANO E DO CONHECIMENTO TÉCNICO ACUMULADO. O OURO EXTRAÍDO DAS ENTRANHAS DA TERRA CARREGA CONSIGO A MEMÓRIA DE QUEM O BUSCOU, O TRABALHOU E O COMPREENDEU. NA COLEÇÃO OURO PRETO, ESSE METAL NÃO APARECE DE FORMA LITERAL OU OSTENSIVA, MAS COMO PRINCÍPIO CONCEITUAL QUE ORIENTA A RELAÇÃO ENTRE MATÉRIA E SIGNIFICADO.
A SUAVIZAÇÃO DAS FORMAS BARROCAS NA COLEÇÃO NÃO IMPLICA NEGAÇÃO DE SUA IMPORTÂNCIA HISTÓRICA. PELO CONTRÁRIO, TRATA-SE DE UM RECONHECIMENTO PROFUNDO DE SEUS PRINCÍPIOS ESTRUTURAIS. O BARROCO BRASILEIRO, ENTENDIDO COMO SISTEMA DE PENSAMENTO VISUAL, ARTICULA TENSÃO, MOVIMENTO E PERMANÊNCIA. A COLEÇÃO RETÉM ESSA LÓGICA E A TRADUZ EM UMA GRAMÁTICA CONTEMPORÂNEA MARCADA PELA CONTENÇÃO, PELO SILÊNCIO FORMAL E PELO RIGOR CONSTRUTIVO. AS PEÇAS NÃO CITAM O PASSADO, MAS DIALOGAM COM ELE EM NÍVEL ESTRUTURAL.
ESSA ABORDAGEM PERMITE QUE A COLEÇÃO SE AFASTE DA REPRODUÇÃO ESTILÍSTICA E SE APROXIME DE UMA INTERPRETAÇÃO CRÍTICA DO PATRIMÔNIO. OURO PRETO NÃO É VISTA COMO CENÁRIO CONGELADO, MAS COMO SISTEMA VIVO DE SABERES E PRÁTICAS. O DESIGN, NESSE CONTEXTO, ATUA COMO FERRAMENTA DE ATUALIZAÇÃO SENSÍVEL, CAPAZ DE ESTABELECER PONTES ENTRE O PASSADO E O PRESENTE SEM RECORRER À NOSTALGIA OU AO EXCESSO DECORATIVO.
OURO PRETO OCUPA POSIÇÃO SINGULAR NO CENÁRIO INTERNACIONAL POR SUA RELEVÂNCIA HISTÓRICA, ARQUITETÔNICA E CULTURAL. RECONHECIDA COMO PATRIMÔNIO DA HUMANIDADE PELA UNESCO, A CIDADE CONSTITUI UM DOS MAIS IMPORTANTES COMPLEXOS MUSEOLÓGICOS A CÉU ABERTO DO MUNDO. ESSE RECONHECIMENTO NÃO SE LIMITA À PRESERVAÇÃO DE EDIFICAÇÕES, MAS À SALVAGUARDA DE UM SISTEMA URBANO QUE DOCUMENTA A CIRCULAÇÃO GLOBAL DE SABERES NO PERÍODO COLONIAL.
A DIMENSÃO MUSEOLÓGICA DE OURO PRETO IMPÕE UMA RESPONSABILIDADE ÉTICA ÀS PRÁTICAS CONTEMPORÂNEAS QUE DIALOGAM COM ESSE TERRITÓRIO. QUALQUER INTERVENÇÃO SIMBÓLICA, MATERIAL OU CONCEITUAL DEVE RECONHECER A DENSIDADE HISTÓRICA ACUMULADA E A MULTIPLICIDADE DE AGENTES QUE PARTICIPARAM DE SUA CONSTRUÇÃO. A COLEÇÃO OURO PRETO RESPONDE A ESSA EXIGÊNCIA AO POSICIONAR-SE COMO OBJETO DE LEITURA CRÍTICA DO PATRIMÔNIO, OFERECENDO NOVAS CHAVES DE COMPREENSÃO SOBRE O PAPEL CENTRAL DOS SABERES AFRICANOS E ORIENTAIS NA FORMAÇÃO DO BRASIL.
_BUFFET ELDORADO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS
"LIBERTAS QUAE SERA TAMEN"
_MESA TIRADENTES | MADEIRA CARBONIZADA,
MEDIDAS 90X90X30
_BANCO CHICO REI | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 40X40X40
A COLEÇÃO _OURO PRETO AFIRMA-SE, ASSIM, COMO CONTINUIDADE DE UMA PESQUISA AUTORAL QUE ENTENDE O DESIGN COMO LINGUAGEM CRÍTICA E FERRAMENTA DE RESPONSABILIDADE CULTURAL. AO TRANSFORMAR OURO EM METÁFORA DA ALMA E MADEIRA CARBONIZADA EM MEMÓRIA PRESERVADA, DAN AZVDO CONSTRÓI UM CORPO DE TRABALHO QUE DIALOGA COM PASSADOS HISTORICAMENTE SILENCIADOS E FUTUROS POSSÍVEIS. O OBJETO DEIXA DE SER APENAS SOLUÇÃO FUNCIONAL PARA TORNAR-SE SUPORTE DE PENSAMENTO E TESTEMUNHO MATERIAL.
CADA PEÇA OPERA COMO FRAGMENTO DE UM SISTEMA MAIOR, ONDE FORMA, MATÉRIA E SIGNIFICADO ESTÃO INDISSOCIAVELMENTE LIGADOS. A CONTENÇÃO FORMAL NÃO IMPLICA AUSÊNCIA DE COMPLEXIDADE, MAS CONCENTRAÇÃO DE SENTIDO. O PESO VISUAL, A CLAREZA ESTRUTURAL E A PRESENÇA FÍSICA REMETEM À EXPERIÊNCIA DE CAMINHAR PELAS CIDADES MINEIRAS, ONDE CADA GESTO EXIGE ATENÇÃO E CADA SUPERFÍCIE GUARDA UMA NARRATIVA LATENTE.
_MESA LATERAL AMBRÓSIO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 40X40X40
_APARADOR PALMA | MADEIRA CARBONIZADA, ESPELHO E LATÃO
MEDIDAS
AO REAFIRMAR OURO PRETO COMO TERRITÓRIO INTELECTUAL DO POVO AFRICANO E ESPAÇO DE CONFLUÊNCIA GLOBAL DE SABERES, A COLEÇÃO CONTRIBUI PARA UMA REVISÃO CRÍTICA DA HISTORIOGRAFIA TRADICIONAL. ELA DESLOCA O OLHAR DO SOFRIMENTO PARA A INTELIGÊNCIA, DA SUBMISSÃO PARA A AGÊNCIA, DO APAGAMENTO PARA A PERMANÊNCIA. ESSE GESTO NÃO REESCREVE A HISTÓRIA, MAS AMPLIA SUAS POSSIBILIDADES DE LEITURA.
_PENDURADOR ROSÁRIO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS
_LUMINÁRIA E MANCEBO OURO PRETO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS
A COLEÇÃO _OURO PRETO ENCERRA-SE COMO MANIFESTO SILENCIOSO SOBRE O PAPEL DO DESIGN NO MUNDO CONTEMPORÂNEO. EM UM CONTEXTO MARCADO PELA ACELERAÇÃO E PELO DESCARTE, ELA REIVINDICA O TEMPO LONGO, A MATÉRIA CONSCIENTE E A ESCUTA PROFUNDA DO TERRITÓRIO. AO FAZÊ-LO, REAFIRMA O DESIGN COMO CAMPO DE CONHECIMENTO, RESISTÊNCIA E CONTINUIDADE, CAPAZ DE HONRAR O PASSADO SEM SE APRISIONAR A ELE E DE PROJETAR FUTUROS ANCORADOS NA MEMÓRIA E NA RESPONSABILIDADE CULTURAL.
_BANCO LONGO PASSEIO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 180X40X50
COLEÇÃO NÃO BUSCA CONFORTO IMEDIATO NEM SEDUÇÃO VISUAL RÁPIDA. ELA PROPÕE UMA RELAÇÃO DE PERMANÊNCIA, CONVIDANDO O OBSERVADOR A UM TEMPO DE FRUIÇÃO COMPATÍVEL COM A DENSIDADE HISTÓRICA QUE A INSPIRA. TRATA-SE DE UM DESIGN QUE RESISTE À OBSOLESCÊNCIA SIMBÓLICA AO SE ANCORAR EM VALORES DE DURABILIDADE, MEMÓRIA E ÉTICA CONSTRUTIVA.
_ESTANTE MODULAR LEGADO | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 90X40X5
_BANDEJA DEL REY | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS 30X50X5
_LUMINÁRIAS INCONFIDÊNCIA | MADEIRA CARBONIZADA E LATÃO
MEDIDAS